製作年：1970年
製作国：アメリカ
監督：ロバート・アルトマン
出演：ドナルド・サザーランド、エリオット・グールド、
トム・スケリット、サリー・ケラーマン



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大地震と津波の影響で、日本は大きな混乱に陥っている。
何十万人が避難所生活を送り始めたが、
元通りの環境へ戻れる見通しは、全く立っていない。
礼儀正しく我慢強いことでは定評のある日本人だが、
長く避難所生活が続くと、衣食住のほかにも、
さまざまな欠乏に悩まされることとなるだろう。
エンターテインメント、プライバシー、そしてセックス……。
こうした営みはモラルを最優先させる環境において、
”贅沢な快楽”や”悪”扱いされる危険があるのだ。

本作は野戦病院という、
やはり極限の状況に追い込まれた医師たちの姿を描く、
破天荒なコメディだ。
彼らは次々と担ぎ込まれる血まみれの負傷者をオペしながら、
軽口を叩きあい、鼻歌を歌う。
術後には看護婦をナンパ。酒宴を繰り広げる。
集団に溶け込まないものは、徹底的にイジメ抜く。
思わず眉をしかめたくなるような、不謹慎のオンパレードだ。
しかし脚本の要は、ブレていない。
彼らは職業倫理を失わず、患者の手当てを最優先させていくのだ。
　「仕事はきちんとやる。だがそのやり方について、とやかくは言わせない。
　　ストレスだって、発散しなけりゃやりきれない。規律なんてクソ食らえだ！」
そんな自由礼賛、個人解放のメッセージが大いに受け、
ベトナム戦争下にあったアメリカでは、大ヒットを記録した。

しかし極限の状況下において、実際にこのような振る舞いを繰り返せば、
間違いなく轟々たる非難を浴びるだろう。
制作現場ですら監督の意図は明確に伝わっておらず、
俳優たちは「とんでもない作品に出演しているのではないか」と
不安を抱いていたようだ。
現実には満たせない本音と欲求を昇華した、虚構の世界。
つまり映画に課せられた本来の役割を、
時代に即したアプローチで全うしようとした作品なのである。

個人的には自然災害に怯える今だからこそ、
多くの人に観ておいてもらいたい1本だと感じた。
ただし見方を誤ると混乱を招きそうなので、
処方箋のようなものを付け加えておきたいと思う。
僭越なので、普段は絶対にしないことなのだが……。

まず本作を鑑賞し、共感を憶えた人に言っておきたいのは、
「このユーモア感覚を、大切にする程度に留めて」ということ。
できれば「自分もこんな風に生きよう」などと、考えないで欲しい。
周りはいい迷惑である。
また、規律から逸脱した者を許す立場になった時、
”理解の材料”として、活用するのもおすすめだ。

反感を憶えた人に言っておきたいのは、
「これはあくまで映画である」ということ。
しかし人々の本音やエゴイズム、そして集団心理の働きを、
鋭く滑稽に描き出しているのは確かなので、
よく分析し、保身の糧として欲しい。


最後に、避難所生活を強いられている血気盛んな人々に、
より多くの慰めが訪れることを強くお祈りいたします。

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原題：L'evenement Le Plus Important Depuis Que L'homme A Marche Sur La Lune
製作年：1973年
製作国：フランス／イタリア
監督：ジャック・ドゥミ
出演：カトリーヌ・ドヌーヴ、マルチェロ・マストラヤンニ、
ミシュリーヌ・ブレール、マリサ・パヴァン、ミレイユ・マチュー



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ジャック・ドゥミ×ミシェル・ルグラン×カトリーヌ・ドヌーヴの
黄金トリオによる作品といえば『シェルブール～』、『ロシュフォール～』、
そして『ロバと王女』があるわけだが、
さらにもう1作あったとは、つい最近まで知らずにいた。
それがこの映画。

本作はまず、他の3作と違い、ミュージカル仕立てではない。
主題歌を歌うミリエル・マチューの歌唱シーンは挿入されるが、
本当に一瞬のカメオという感じ。
あとは俳優たちの台詞と演技により進行していく、
所詮コメディ映画だ。
しかし他の3作と比べても、圧倒的に駄作。
知名度が低いのも、思わず納得のトホホなできばえだった。

鑑賞動機はといえば、上記の3人にマルチェロ・マストラヤンニも
加わっていたから。
60～70年代のイタリアを代表する俳優であり、
ドヌーヴとはプライベートでも恋愛関係にあったので、
どんな化学反応が起きているのか、と期待したのだが、
彼のイメージを気遣いすぎた演出がことごとく裏目に出ていて、
映画全体の切れ味が鈍っている感が、否めない。

「男が妊娠する」という設定の物語に期待されるのは、
いわゆるフェミニスティックな視点である。
子作りの面倒をすべて女性に押し付けている男性が、
ジェンダーの反転により苦労を背負い、
男の誇りを傷つけられる姿を見ることで、女たちは溜飲を下げるはず。
さらに彼が女性化していく場面があるとすれば、
コメディとしてなお面白い。
もともと脚本重視の監督ではないし、
結末より過程を見せるという意味で、
これらの要素をたっぷりと盛り込んでおけば、
いま見ても楽しめる作品に仕上がったはずなのだ。

しかしマストラヤンニはせいぜいお腹が重くて、
腰が痛いといった様子を見せる程度で、いつもの調子。
「男の妊娠」と聞いてまず連想される同性愛へのほのめかしに対し、
断固たる否定を表明するのも興醒めで、退屈極まりない。
この程度のキャンプさしか表現できていないのは
時代のせいかもしれないが、
妙にレズビアンぽいキャラクターはちょくちょく登場してくるので、
もしかしたらドゥミは、フェミニズムとかゲイカルチャーを小馬鹿にする、
極ノンケ的な姿勢でこの映画を撮ったのかもしれない。
そんなセンスだから70年代後半以降、生き残れないんだっつ～の。

ただ彼一流の色彩感覚は、本作でも健在。
ホント、並のゲイ以上にポップな感性を持った監督であることだけは確かだ。
ドヌーヴが身に纏うカラフルなモヘアのニットや、
フェイクファーのコートを眺めているだけでも、
充分に楽しい時間を過ごせるという事実を、ここに付け加えておこう。


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製作年：1970年
製作国：日本
監督：吉田喜重
出演：岡田茉莉子、細川俊之、楠侑子、
原田大二郎、伊井利子



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ATG、吉田喜重とくればアートしちゃってるんだろうなと思いつつ、
つい手を伸ばしてしまった作品。
165分と長尺だが、未公開シーンを加えてさらに長く、
ディレクターズ・カットに近い体裁を整えたDVDも、発売されているようだ。

しかし飽きさせない内容だった。
三島由紀夫の戯曲ばりにデコラティヴな台詞、
計算された画角、大正モダンなインテリア、
そして過去と現在が入れ子状になった構成……。
こうした作風を見慣れていないと面食らうだろうが、
いまとなってはヌーベルヴァーグ同様、所詮様式美のひとつだ。

「結婚は私有財産制を助長し、真の民主主義を遠ざける行為だ」
という台詞が、鑑賞中一番印象に残ったのだが、
本作は実在の事件をモチーフに構築されている。
大杉　栄という共産主義者が、上記のような信条を元に、
妻を含めた女3人と平等な関係を同時進行させようとし、
結局まとめきれなくなって引き起こした『日陰茶屋事件』だ。

僕はこの事件について、また大杉　栄という人物について
全く知識がなかったのだが、
彼は『日陰茶屋事件』で一命を取りとめたのちに、
今度は軍人の手によって、愛人ともども虐殺されるという、
厳しい運命をたどっている（『甘粕事件』）。
僕が観た劇場公開版には、『甘粕事件』の場面は挿入されていなかったが、
これは意図したものなのか、それともカットされたのか、わからない
（タイトル的には、片手落ちなので……）。
とにかくこれらの事件について鑑賞前に調べておくと、
作品内のデティールがより明確に腑に落ちてくることを、付け加えておきたい。

それにしても共産主義思想には、いま聞いても充分に新鮮な主張が、
数多く込められている。
しかし生身の人間の手によって動かされると、
内実が伴わなくなってくるんだなぁ……、としみじみ。
中国の文革、そして日本の学生運動も然りだと、
観る者が複雑な心境に陥るのを見透かしたような、作風でもあった。

吉田監督のミューズ、岡田茉莉子は、
華があるけど二重顎。これが結構気になる。
しかしこの時代の細川俊之は、本当にハンサムで色男だ。
彼が大杉　栄を演じているからこそ、飽きずに観れた、というのもある。


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原題：JAMON,JAMON
製作年：1992年
製作国：スペイン
監督：ビガス・ルナ
出演：ステファニア・サンドレッリ、アンナ・ガリエナ、ペネロペ・クルス、
ハビエル・ハルデム、ジョルディ・モリャ、ファン・ディエゴ



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ペネロペ・クルス＆ハビエル・ハルデム夫妻にジョルディ・モリャと、
国際的に活躍するスペイン俳優たちが、
若手時代に揃って出演していた、貴重な作品。
3人ずつの男女をめぐる恋愛ドラマなのだが、ドロドロ具合が半端ない。

若く美しいシルヴィア（ペネロペ・クルス）は、
全員の男とデキているのだが、
シルヴィアの母親も全員の男と関係がある。
シルヴィアの彼であるホセルイス（ジョルディ・モリャ）は、
恋人だけでなく、その母親ともヤッているわけだ。

これだけでも相当濃いのに、ホセルイスはマザコンで、
近親相姦ぽい雰囲気まで漂わせる。
息子を溺愛するホセルイスの母親は、
息子とシルヴィアの恋愛を破壊するために
野蛮な男（ハビエル・ハルデム）を雇うのだが、
策略そっちのけで、彼の逞しい肉体に発情！
ちなみにあとひとりの男とは、ホセルイスの父親なのだが、
まるで2組のファミリー＋1という人数が揃うと、
一体何組のカップルができるのか、限界に挑んでいるみたいだ（笑）。

もちろん現実にはあり得ない話なのだろうが、
このぐらいぶっ飛んでいないと、
スペイン人にとってはもう、刺激がないのかもしれない。
良識人は「皆こうだと思うな」と怒るかもしれないが……。
しかし同じぶっ飛ぶにしても、アメリカや中国、そして日本人から、
こういう脚本を書こうという発想は、生まれてこない気がする。
もはや理解のK点超え……、
そんな異国情緒を味わえるから、僕はラテン圏の映画が好きなのだ。

とにかく、彼らが情熱的で、行動的な人種であることに、間違いはない。
裏を返せばその場の感情に流されやすいということで、
この映画には純粋な愛を貫ける人物など、ひとりも登場しない。
しかしその背景には、貧富の差や教育水準の低さなどの、
社会問題が横たわっている印象も受けた。
自国の恋愛事情をここまでディフォルメしてみせた監督の視点からは、
どこかシニカルで、確信犯的な意図が感じられたのだ。

艶笑ものの要素がたっぷりなので、
まだ10代だったペネロペの肢体は、十二分にフューチャーされている。
太陽の下の濡れ場では、産毛まで黄金色に輝いて、とても美しい。
同時にハビエル・ハルデムのオールヌードやモッコリのどアップも、てんこ盛り。
女性やゲイへのサービスだとしても、ずいぶん過剰だ。
そんなアティチュードが非・男根主義的で、二重に面白い！

ポチッとしてくれたあなた、テ・キエーロ！

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原題：藍宇
製作年：2001年
製作国：香港
監督：スタンリー・クワン
出演：ジョウ・シュン、リウ・イェ、チュン・コン、
ワン・シュアンパオ、ツォン・チーチュン


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北京のゲイカップルを題材にした香港映画で、
原作はネット上で大ヒットした『北京故事』という小説。
監督はゲイであることをカムアウトしている、スタンリー・クワンで、
音楽はフェイ・ウォンのプロデューサー、チャン・ヤードンが担当している
（中国圏にはめずらしく、洋楽のエッセンスを巧く消化できる人だが、
本作では特に印象に残る音がなかった……）。

中国大陸において同性愛は、全体主義に逆らう生き方、
そして西欧の病んだ文化に毒された愛のかたちと認識されている。
加えて原作が発表された当時は、
治療を要する精神疾患としても扱われていた（2001年に解除）。
こうした背景は、原作に充分な陰影を与えているらしいのだが、
映画の中ではほとんど確認できない。

カップルには10歳近い齢の差があり、
年上のほうは女と結婚して、社会的体面を保とうとする。
偽りの結婚生活は結局破綻するわけだが、
映画はそこらへんのドロドロを全く描かず、
再会したふたりの物語へと、すんなり移行してしまう。
また彼が「年下の相手を、（中国）社会に反する生き方へと巻き込んでしまった」と
苦悩する姿も、全く描写されない。
ふたりの愛が社会的な圧力に曝される場面をことごとく削ぎ落とした結果、
どこの国にもありそうな、純愛メロドラマへと成り下がってしまったのだ。

しかし、客観的な意見を取り払ったところでは、
ひとりのゲイとしてウルウルきてしまい、困った（笑）。

チャン・ユアン監督の『東宮西宮』でも、
ゲイ要素の強い役柄を演じた経験があるフー・ジュンは、
素朴な顔とガチムチした身体で、いかにもゲイ受けがよさそう。
「男とは遊びさっ」て感じで超自己中なのだが、
金遣いは異常によく、相手に車から一軒家まで買い与えてしまう。
なんかバブル時代の日本のオヤジみたいで笑えたが、
好景気に沸く北京の狂騒が垣間見えるようで、興味深い。
あ、また客観的になってしまったけど、
実は僕もこのテの男（金遣いを除く）に
ポイ捨てされて泣いた経験があるので、ついつい感情移入してしまったのだ。

相手役のリウ・イェはまず、田舎臭い大学生として登場する。
中途半端な長髪が見苦しく、ところどころで女っぽい媚態を見せるので
「何こいつ、不愉快」と、ネコの縄張り争い的に鼻息を荒くしていたのだが、
社会人に成長して男らしく垢抜けたにも関わらず、
いまだあどけない表情で、心配そうに相手を見つめる眼差しの美しさには、
思わず引き込まれる。
しまいには「いいな～、僕もこんな恋愛したい」なんてため息が出てしまった。
ああ自分って、何てくだらないオカマ。
でもまぁ、たまにはいいかもね、こういう映画も。

凡作だが、俳優たちの魅力、そして演技が素晴らしい一本である。

腐女子なそこの娘さん、ぜひポチッと

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